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刁蛮冷诮 几声叹息 ——评毛国聪《镜子背后的女人》

来源:未知     作者:朱首献     人气:     发布时间:2019-05-13
摘要:一部好的作品,往往会体现出作者在制造复杂的生活关系及艺术关系的能力,而且,它也一定是能够将文本的内在复杂关联进行多层次、立体展现的作品。这样的作品,经常能够给读者带来多重的、复杂的审美体验。在这个意义上,文学就是关系学,是致力于文学的复杂

一部好的作品,往往会体现出作者在制造复杂的生活关系及艺术关系的能力,而且,它也一定是能够将文本的内在复杂关联进行多层次、立体展现的作品。这样的作品,经常能够给读者带来多重的、复杂的审美体验。在这个意义上,文学就是关系学,是致力于文学的复杂审美建构的关系学。《镜子背后的女人》就是一部充分实现了文学的审美关系复杂性的作品,它成功地带给读者复调、多重的审美阅读体验。震撼、宽慰、感动、哀叹、失落、刺痛、扼腕等等,让读者在阅读之中经历情感的大幅起落,灵魂的快速提升,心灵的剧烈撞击,充分领略到文学的无穷魅力。

 

 

 

介入生活,是文学的一种重要的特征,这不仅仅是文学反映生活的本质所决定的,更是作家的一种生活责任和文学担当。当前,在有些作品中,风雅勃兴而比兴渐远,这种沉溺于文字游戏的作品本质上拒绝的就是文学介入生活的职能。在欲望的森林中人性的迷失与困惑,在剧变的历史舞台上道德的廉价与沦丧,是我们这个时代某些人突出的病症,这就是在我们的社会生活中某些人身上的精神之殇,人性之殇。它们理应成为文学的主题之一,一个有责任感和使命意识的作品也应该勇于介入某些人的这种时代之殇。《镜子背后的女人》就是这样一部作品,而且它将这种时代的伤痛、人性的病症演绎得尤其触目惊心。作品以广都为中心,上演了一场欲望奔涌下人性对垒的大戏、现代版的《官场现形记》和芸芸众生灵魂堕落的生动轨迹。广都是一个欲望的天堂,但却是人性的地狱。

 

作品中所涉的一干人等,大多都是欲望驱使的主体,他们的生存遵循的是欲望的逻辑,他们的人生轨迹就是本能的绽放。所以,在他们的人生词典中,道义廉耻从来都是缺席。例如钱江,为了他贪婪攫取财富的欲望,他无所不用其极;而为了猎取女人,他用尽了自己并不出众的智商。再例如广都中学的邹校长,他道貌岸然的教育家身份背后隐藏的是人性的贪婪。即使作品中作为正面形象出现的主人公邝放,在他的不落世俗的一面中也同样从欲如流,他在仕途上游离于广都权力的中心,无奈中只有强装着一副无欲无求的样子,但在内心里却仍然有过能登上广都权力中心的欲望。在爱情上,他自认为自己深爱妻子朱玉,但实际上却又克制不住对依倩的眷恋。他背叛着,挣扎着,清高着,堕落着,灵魂扭曲着,自我救赎着,但最终,他在撕裂中妥协,在平庸中挣扎,在欲壑中放任自流,终究落于在仕途上被阻击,在婚姻上被抛弃,在爱情上无所归依的人生败局。作品对人被欲望驱使这种人性之殇的批判,甚至蔓延到邝放创作的作品中,在那里,即使三五岁孩子,也对金钱、权力特别敏感,充满了欲望。

 

总之,人性中的各种卑劣的素质在作品这里我们都可以找到注脚,勾心斗角、栽赃陷害、尔虞我诈、动物本能、贪婪腐败等等,作品将现实中存在的诸种问题和精神病症拧进作品之中,让我们几乎可以看到当下社会中某些人身上存在的几乎所有人性问题的生动图景。从这个意义上说,作品介入生活书写,成功地写出了生活的棱角,也写出了欲望横流中人的灵魂的满地碎片、一抹残阳。我们粗略统计了一下,作品中有220余处使用了“这是真的”一语,但实际上,这里的“真”是一种隐喻,一种揶揄。作者用这种近乎一本正经的语言表达出了对于现实中丑陋人性的否定。因此,作品有着充分的介入性,成功体现了作者的现实情怀。当自然界的地震袭来时,你或许可以称为一个幸存者,但是,在人性的地震面前,没有一个人可以幸免。总之,作品所给予的对人性的拷问,对欲望的批判,对灵魂的抽打,无疑是对中国文学中优秀的比兴传统的一种续扬。

 

同时,在艺术上,《镜子背后的女人》风格凌厉,风光狼藉。作品的语言、意象、艺术手段等都体现出了这样一种艺术格调。在语言上,作品叙述刁蛮,语言冷峭,文字乖张,在整体上造成了作品狂放但却又砥砺的艺术效果。例如,叙述的反常化在作品中不时涌现,在审美效果上不仅新奇,而且能带给读者更强烈、更持久的审美体验。作品中对于广都人消费邝放的谣言的书写就是如此:“那周的大数据显示:邝放谣言为一百万个广都人提供了谈资,消费了两百万个小时的无聊时光,打破了十万个寂寞、二十万个孤独、三十万个尴尬,恢复了四十万人的自信心,广都地区餐饮消费量净增一万头牛、十万头猪、五十万只鸡、一百万只鸭、三百万公斤白酒、一千万瓶啤酒、十四亿颗葵花籽,老树咖啡馆每天多卖了九十二杯咖啡,血战到底茶楼当天晚上惊现一千五百个杠上花、二千三百个杠上炮……”这段叙述将日常生活元素荒诞不经地组合在一起,出人意外,却又冷峻地解剖了广都人内在的精神世界。再譬如,作品写高要求上任前,“请了三百六十五次客,接受了超过八千人次的唾沫祝贺、电话祝贺、短信祝贺、红包祝贺,以及无数眼神、手掌、胳臂等肢体祝贺。”成功地将广都人的附炎趋势和权力在他们内心的炙手可热以及高要求权力到手的小人得志刻画得新鲜且淋漓尽致。对意象的出格构筑是作品的一贯策略。

 

例如作品写苏盈盈,说她“瘦得仿佛一记闪电”;写邝放的宿醉,说他早晨醒来,“身体软绵绵的,头仍在隐隐作痛,好像电视新闻里闪现的铿锵声明和悲愤抗议”;写邝放乘电梯,“部饥渴的电梯大张着口,像在等他。他不由自主地飘了进去。刚进去,电梯门就像一把铡刀合拢过来”;写邝放写作枯滞时的气急败坏,“他抓住笔,对准背叛,迎头痛击。背叛,成了一块乌黑的伤疤”等等。些意象中,比喻的本体和喻体之间的相关度在表面上实在是有些遥远,但在深处,它们却又是非常的靠近。这样一种出格的意象,往往会让读者获得一种特别的审美冲击力。此外,作品将玄幻、穿越、科幻、盗墓、神话等时下流行的文学元素以及现实中最具有兴奋度的腐败、偷情、升学、炒房、官场等集结在一起,进行了一场极具冒险性的文学实验,充分实现了作品内在的复杂素质。

 

总体上看,作者并没有拘泥于仅仅书写纳音大地震的伤痛,而是在更深的层次上追问它对于人性、对于灵魂的拷问和洗礼。所以,作品收官中的纳音大地震其实更像是一个寓意性的结尾,它是一场灾难,但更是一场洗涤,它将广都的一切骚动,一切尔虞我诈,一切贪婪、偷情、造谣、卑劣,远远地带离了我们的这个世界。
 

作者简介

朱首献,1973年10月生,河南淅川人,浙江大学中文系教师,文学博士,副教授,硕士研究生导师,主要从事文学基础理论研究。兼任塔里木大学客座教授,浙江省作家协会会员、特约研究员,浙江省文艺评论家协会会员。作品获浙江省哲学社会科学优秀成果三等奖,在《文学评论》等刊物发表论文20余篇。

 

 

 

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